1、下一个浪漫的夜晚来临
2、散发瓜果的芬芳。
3、注视前方，注视前方。
4、烟雨濛濛里
5、守候你身旁，
6、三毛《我喜欢你》《如果有来生》
7、依偎在河边的青年男女
8、日出青山坳
9、篇一：浪漫的时光
10、许仙你这样子流泪
11、阵阵欢声笑语洒满一路
12、游到彼岸，
13、那是个风和日丽的日子
14、远处传来
15、静静地听我讲，
16、眨着小眼睛
17、在田野里生长，
18、我不要你哭
19、我就不停的呼唤呼唤
20、星星像个小屁孩
21、老鼠也在溜达溜达寻找食物
22、与夕阳捉着迷藏。
23、像高挂的秋千摇荡。
24、我们相约来到了朝思暮想的相思谷
25、在鱼儿的引导，
26、鸟儿都要窃窃私语
27、篇二：浪漫的夜晚
28、一千年失去你
29、相思谷里山花烂漫正开时
30、去追寻春天里的浪漫故事
31、你看春天里的小雨
32、又默默期盼
33、篇四：春天里的浪漫故事
34、像绿油油的庄稼，
35、浪漫的时光，
36、偶尔露出羞红的脸
37、满足着童稚的好奇心
38、你轻轻的柔柔的
39、更加增添了几分温馨和相思
40、喇叭花在巴拉巴拉的花开
41、秀发在风中飘扬。
42、岁月的枷锁锁不了我们快乐的记忆
43、凝望……
44、漫步在那树林，
45、目不转睛，
46、山里的果菜里的咸
47、你我坐在青青的草地里
48、天空繁星璀璨。
49、泰戈尔《生如夏花》
50、我们相依坐在小山岗，
51、尘世白蛇最浪漫的事
52、徐志摩《认识你真好》《遇见》《陌上花开》
53、像牛毛像细丝密密地斜织着
54、唧唧喳喳地相互传达着它们自己的言语
55、我的情绪在雷锋塔下也不能镇压
56、顾城《你和我》《陪伴》
57、最美不过飘场多情的小雨
58、尘缘的.窗子一直开着
59、背着旅包骑着单车
60、在那小河中流淌。
61、仿佛在向我们表达着深深的祝福
62、晨钟惊飞鸟
63、树梢的初月，
64、也不过是过眼云霄
65、快乐的歌谣满山飘呀飘飘呀飘
66、花儿在向我们点头
67、每天45分钟后
68、普希金《你多么可爱》
69、夜静悄悄的
70、斜躺在青青的石板上
71、张爱玲散文《迟暮》
72、泛着稻香，
73、从此岸穿过水中央，
74、碧草缠缠绵绵，
75、你含情脉脉的双眼，
76、湖中有月月中有亭
77、等待着她的心上人
78、哦春天里的浪漫故事
79、快乐的鸟儿一路跟飞
80、你是我最快乐的钥匙
81、嫦娥曼舞一场。
82、谁吻了谁的唇
83、谁牵了谁的手
84、蝴蝶在我们身边翩翩起舞
85、木心《从前慢》
86、我在这儿痴痴的等待
87、窗子里宝贝的诱惑
88、篇三：最浪漫的童话
89、谁在哀叹夜太短
90、寺里钟声一瞬间乌鸦满天飞
91、踏着春风乘着祝福
92、谁捕获了谁躁动的心
93、你的一袭红裙像天边的晚霞
94、夜色浓重地铺张，
95、夜色太美
96、更见一条清澈的小溪长流不息
97、我弹着吉他你唱着情歌
98、我愿撑只船，
99、花儿温馨沉醉心间。
100、常常忘了夜的深沉
101、风儿在向我们招手
102、坡上青青草
103、乡亲父老的菜肴也解不开我幸福的门
104、仓央嘉措《执子之手》《那一世》《不负如来不负卿》
105、席慕容《山月》《岁月》《无怨的青春》
106、却久久打不开我的心结
107、缕缕白云，
108、祈祷着下一分钟你的背影
109、余秋雨《我在等你》
110、只剩下风拂竹叶的声音
111、母亲呼唤女归的声音
112、哦浪漫美丽的春天里
113、一起看海鸥飞翔，
114、情到浓处
115、却看见了
116、铺散在温暖和煦的春风里
117、金山寺的和尚在布鲁布鲁的念经
118、万世的轮回只有我的眼泪
119、携手走向黄昏，
120、月亮躲在竹林深处
121、一起听渔舟晚唱。
122、林间小溪水潺潺
123、爱能使伟大的灵魂变得更伟大。 ——席勒 勃拉姆斯第一次敲开舒曼家大门的时候，根本没有想到，他这一生会与这扇门里的女人结下不解之缘。 舒曼听说来了客人，从书房里走出来，他穿着便服和拖鞋，文静而忧郁，声音低得简直难以听辨，目光亲切柔和，使羞怯的勃拉姆斯顿时摆脱了窘境。 勃拉姆斯取出他最早创作的一首C大调钢琴奏鸣曲的草稿，请舒曼指教。 舒曼打开琴盖，让勃拉姆斯坐下来弹奏。他还没弹完一页，站在他背后的舒曼就轻轻按了下他的肩头，亲切地说：“请停一停，我希望克拉拉也能听到……” 克拉拉是他的爱妻和著名钢琴家。 当克拉拉走进客厅的时候，勃拉姆斯眼前一亮。 这时的克拉拉虽然已经过了如花似玉的少女时代而步入中年，但正是一个女人的知性、情感和美貌最成熟最有光彩的时期。克拉拉高贵的气质和风度有一种超凡脱俗的魅力。 勃拉姆斯愣了片刻。一种从未体验过的情感油然而生。 他的手指无比灵巧地在琴键上滑动。当他弹完一曲站起来时，舒曼热情地张开双臂抓住他，兴奋地喊道：“天才呵！年轻人，天才！……” 这天晚上，克拉拉在她日记里写道： “今天从汉堡来了一位了不起的人——勃拉姆斯……他只有20岁，是由神直接差遣而来的。罗伯特说，除了向上苍祈求他的健康外，不必有别的盼望。” 舒曼情不自禁地提起10年前就中断的评论之笔，为《新音乐杂志》写了著名的音乐评论《新的道路》，热情地向音乐界推荐这位新的天才。 这是他一生最后一篇音乐评论。 他还运用自己的影响，使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品。 他邀请勃拉姆斯住在自己家里。那些天，这对大师夫妇整天议论的就是这个金发青年。 他们深深地被这个年轻人迷住了。 勃拉姆斯也完全被这对音乐大师夫妇征服了。他不仅出于感激和知遇之恩，更是钦慕他们的智慧和人格。 这个年轻人出生于汉堡的贫民窟，少年时代即为生活所迫而混迹于酒吧间里；缺乏受教育的机会，也无从学习礼仪。他待人接物粗疏直率，不拘礼节，脾气近乎乖戾。他是一个农民的儿子，有着很多农民的习性。但是，他在舒曼和克拉拉面前，却像换了一个人。 尤其是对于克拉拉，这个女人无论在知性、教养和气质上都要比他优越。即使在他成熟和成名以后，只要他站在克拉拉面前，就处处感觉到她比自己优越。 他崇拜她。音乐大师的爱情：布拉姆斯与克拉拉的故事（2） 在这次有决定意义的会见之后，不到半年，舒曼精神失常。 早在舒曼和克拉拉结婚四年后的夏天，舒曼就第一次出现神经虚脱症状。后来，甚至连听到音乐声音，神经都无法忍受。他父亲死于精神病。这种遗传症是他的致命伤，也给他和克拉拉如诗如花的幸福生活蒙上了阴影。 1854年2月的一天，舒曼整个通宵被天使和魔鬼的声音所折磨。接着在一个下雨天，连帽子也不戴，悄悄走到莱茵河桥上，跳下激流中。幸亏被人发现，送进了疯人院。 当时，正在汉诺瓦的勃拉姆斯，听到这个可怕的消息，便什么也顾不得，立即赶到克拉拉身边。 克拉拉正怀着第七个孩子，这样可怕的打击使她悲恸欲绝。勃拉姆斯成了这位不幸的妻子和母亲的唯一可信赖依靠的朋友。她的苦难感召了他的勇气和同情，使这个木讷的、有点粗俗的年轻人变得感情细腻和无微不至。 他全心全意地照顾她和她的孩子们，当克拉拉外出表演时，他就在家里看管孩子。他还曾一本正经地给克拉拉写信，不厌其烦地告诉她：“孩子们不肯用功学习ABC，我给他们吃了许多糖果，还是没用，真拿他们没办法。” 他还代克拉拉去疯人院看望舒曼，把探望的情形详细地写信告诉在外演出的克拉拉。他向克拉拉描绘了他把她的肖像放在舒曼手中时的情景： “他吻着它，然后哆哆嗦嗦地双手捧着它放下来。这真是最动人的一幕。他那优美而沉静的动作，他说到你时所表现的温馨，以及他见到你的肖像时的欣悦，我都无法加以描绘，只能让你自己用最美的想象去摹拟了，我是快活得几乎要醉倒了。” 这时，勃拉姆斯的创作正处在最初的高潮中，由于与舒曼的交往，他终于捕捉到了浪漫派音乐的精髓，于是，他用了半年时间写作了“B大调钢琴三重奏”。在克拉拉心情平静的时候，他就弹给她听，征求她的意见。有时候，又根据舒曼送给克拉拉的主题，弹出一首美妙的变奏曲。 长期以来，克拉拉一直作为缪斯女神受人崇拜。现在，当她痛苦而又疲惫不堪的时候，还能给一个年轻的崇拜者以灵感，不能不是一种莫大的慰藉，这使她的心境变得开朗一些。 在这患难与共，相濡以沫的亲切气氛中，他们之间的感情也愈显炽烈。 起初，勃拉姆斯是为了道义上的责任感回到克拉拉身边去的。而今，他已经不可能和克拉拉分离了。 克拉拉为了疗养，前往佛斯丹特。勃拉姆斯正在外旅行，闻讯立即赶到克拉拉身边。几个月后，克拉拉到荷兰旅行演出，勃拉姆斯为了和她相聚几天，花去了他仅有的金钱，赶到鹿特丹去伴随她。 勃拉姆斯起初对于克拉拉的虔诚的崇拜和真挚的情感，很自然地渐渐变成了热烈的爱情。虽然，克拉拉比他大整整14岁，而且，是七个孩子的母亲，但这一点也没有减退他对她的眷恋。相反，由于她对人生懂得比他更多，反而增加了她的吸引力。而她对于悲痛的忍耐力和自制力更使他钦佩不已。 但是，克拉拉是他恩师的妻子，这时，舒曼正落于可怕的病魔之手，而克拉拉依然把自己永恒的爱情奉献给自己的丈夫。因此，勃拉姆斯只能默默地爱她，只能把她看作母亲般的朋友。 他几次放弃可以出名和赚钱的工作机会，只是为了留在克拉拉身边。他不断地给她写情书，倾诉自己的肺腑之言，但这些情书一封也没有送到克拉拉手里。因为，他从克拉拉那儿理解了爱情的真正的涵义，看到了自我克制的美。 克拉拉理解勃拉姆斯的热情，理解他想要为她献出一切的狂热。但他更爱惜他的天才和他的忠诚。她也原谅他的稚气。她以女性的温柔引导他面向现实，又以母性的爱抚慰他骚动的灵魂。 整整两年，勃拉姆斯的整个生活，全部是为了克拉拉，为了那种纯洁的、崇高的、无望的爱情，为了那种只能深深埋藏在心底的爱情。 克拉拉是他的女神。音乐大师的爱情：勃拉姆斯与克拉拉的故事（3） 两年后，舒曼去世了。 这两年来，漫长的痛苦并没有减弱这最后一次打击的分量。克拉拉的心碎了。 现在，克拉拉自由了。 过去两年里，那些热衷于散布流言蜚语的卑鄙小人们更加无耻地在那儿鼓噪着。有人甚至说，勃拉姆斯就是克拉拉最后一个孩子的父亲。 然而，勃拉姆斯却出人意料地离开了克拉拉。 勃拉姆斯倒不是惧怕那些闲言碎语，而是因为，他越来越感到他的爱情是道义所不容许的，而且，这种爱情也不可能填补克拉拉失去舒曼的精神缺憾。这种感情与理智、感情与道德的冲突越来越尖锐。不能忘却的爱情和难以逾越的道德，在他心灵里撕咬着，使他感到莫大的无法解脱的痛苦。 舒曼的死对他是个沉重的打击。 舒曼解脱了。他也解脱了。他找到了控制自己激情的力量。这也是克拉拉教会他，给予他的。 勃拉姆斯学会了控制，但痛苦并不会消失。他的痛苦只能在音乐中找到寄托，他的激情从心底里流泻到五线谱上。 他从这时开始构思《C小调钢琴四重奏》，写好后一再修改，直到20年后才最后完成。从他笔尖流出来的不是音符，而是心底的血。 当他把刚写好的第一乐章拿给他的朋友看时，解释说：“请想象一个人将要开枪，对于他，已没有别的出路。” 六年后，当他把这四重奏全稿送给他的朋友时，在信中写道：“我把这首四重奏纯粹作为一件古董送给你，——它是穿蓝色燕尾服和黄色背心的人的生活的最后一章的一幅插。”意思是指歌德《少年维特之烦恼》末尾对死去的维特的描写，暗示了他那维特式的痛苦。 最后，在他离开克拉拉20年后，他把这个作品交给出版商去出版。他在信中说：“你在封面上必须画上一幅画：一个用手枪对准的头。这样你就可以形成一个音乐的观念！” 维特用手枪结束了自己年轻的生命，而勃拉姆斯则用音符记录下维特式的痛苦。 维特没有出路。艺术拯救了勃拉姆斯。 勃拉姆斯离开克拉拉时只有23岁，他20年后还没有忘却这种痛苦。《C小调钢琴四重奏》是爱情的纪念和痛苦的结晶。 《C小调钢琴四重奏》是个标志，是不能忘却的爱情的标志，是不可逾越的道德的标志，也是这种永恒的冲突的标志。音乐大师的爱情：勃拉姆斯与克拉拉的故事（4）
