1、此词为明道元年（1032）春，欧公与友人梅尧臣洛阳城东旧地重游有感而作，词中伤时惜别，抒发了人生聚散无常的感叹。
2、蝶恋花 朝代：宋代 作者：欧阳修 原文： 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。
3、海燕双来归画栋。帘影无风，花影频移动。半醉腾腾春睡重。绿鬟堆枕香云拥。
4、在他另一篇《伶官传序》中，在他“满招损，谦受益”，“祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺”，“忧劳可以兴国，逸豫可以亡身”的痛切总结中，有他“兼济天下”的抱负。他是一个满腹经纶、志存高远、心忧天下的人才，然而他却没有机会，空余惆怅和伤痛。
5、《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。
6、历经变动，壮志难酬的他肯定有怨、有恨、有苦，有悲，那种孤独、伤感和文中寂寞的女主人公神韵相合。与其说本词写的是闺怨，倒不如认为欧先生一首《蝶恋花》借独居深院的女子来表达自己被抛弃的怨、恨、伤、悲。
7、词人先由内感时间和生命的流逝：“每到春来，惆怅还依旧”，“日日花前常病酒”，转移到外化时间和生命的流逝：“朱颜瘦”、“青芜”和“堤上柳”。通过外化，用自然规律这一无法辩驳的事实作证内感的正确性，解析新愁源于不断流逝的时间和逐渐苍老的生命，悲伤，忧愁之情溢于言表。
8、这是一首写女子闺怨的词，创作时间难以考证，就是作者是谁也难以确定。此词在欧阳修的《六一词》和冯延巳的《阳春集》里都有收录，词牌名分别为“蝶恋花”和“鹊踏枝”。李清照认为是欧阳修所作，她的《临江仙》词序云：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之，用其语作‘庭院深深’数阕。”王国维在《人间词话》里引用时则是作为冯延巳的作品。在词的发展史上，宋初词风承南唐，没有太大的变化，而欧与冯俱仕至宰执，政治地位与文化素养基本相似。因此他们两人的词风大同小异，有些作品，往往混淆在一起。就像这首词，就很难分辨。
9、翻译如下：
10、欧阳修四岁而孤，从小是个苦命的孩子，生于贫寒家庭的他，历经挫折，坚韧不拔而方能入京作官，希望可以一展抱负。然命运多舛，他却由于和王安石政见不合，被贬出京当了一个小官。
11、海燕双双回来雕梁画栋。帘影没有风，花影常常移动。半醉半醒腾腾春睡重。绿发鬓堆枕香云拥。翠绿的被子绣着双盘金丝凤。想起上一个春天，有一个人陪伴。花里黄莺一起弄。日落斜阳惊起相思的梦。
12、写于1032年。
13、在这样的基础上，“雨横风狂”似乎象征着政治斗争的肆虐、无穷，而“门掩黄昏，无计留春住”似乎是倾诉自己壮志未酬的无可奈何。
14、江南水乡秋夜幽美的景色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。
15、通过外化，用自然规律这一无法辩驳的事实作证内感的正确性，解析新愁源于不断流逝的时间和逐渐苍老的生命，悲伤，忧愁之情溢于言表。
16、创作背景
17、蝶恋花·海燕双来归画栋
18、蝶恋花海燕双来归画栋是由宋代欧阳修所著。
19、玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。 译文 庭院深深，不知有多深?杨柳依依，飞扬起片片烟雾，一重重帘幕不知有多少层。豪华的车马停在贵族公子寻欢作乐的地方，她登楼向远处望去，却看不见那通向章台的大路。 春已至暮，三月的雨伴随着狂风大作，再是重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱的，零零落落一点一点飞到秋千外。从译文不难看出，重数读chóng
20、词人先由内感时间和生命的流逝：“每到春来，惆怅还依旧”，“日日花前常病酒”，转移到外化时间和生命的流逝：“朱颜瘦”、“青芜”和“堤上柳”。
21、宋代：欧阳修
22、翠被双盘金缕凤。忆得前春，有个人人共。花里黄莺时一弄。日斜惊起相思梦。
23、表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
